尽管导演和制片多次强调并不是一定要用黑人演员，选中海莉·贝莉也是看中了其唱跳俱佳的能力，但显然并不是所有观众都买账。

取其精华/厚彼薄此

为了不止长沙，每一座城市夜晚有光，电影不息，生活万岁！”

“家，家没得。钱，钱没得”、“山里的娃娃出去不容易”、“我一辈子就想出那个村，能去很远的地方，看看外面的世界是什么样的”......《八角笼中》里的一句句台词，映照着山区孩子们的真实心声。

还有推到吴善道，不小心让吴善道成为植物人这件事，要是换个其他人，缓过来劲后非得把赵力权狠狠地修理一顿，然而吴善道不仅没有追究赵力权的责任，反而主动给赵力权台阶下，继续保持亲密的师生关系。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。