在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

上一次，不也是江苏卫视定档了吗？后来不是又撤了吗？可别又来忽悠人了。

毕竟在拍戏的过程中，她可是付出了实实在在的努力。

于青春故事中尽情的哭与笑

他暗示温斯顿是约翰威克的父亲，也解释了他照顾约翰威克的理由。 但另一种解释是温斯顿和约翰威克关系很好，温斯顿比约翰威克大得多。

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