该剧号称是中国首部检察机关打击新型网络犯罪的电视连续剧，几大检察机关联合指导，来头可谓非常大，属于演员们喜欢涉足的“正剧”范畴。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

《欢乐颂》第三季播出的时候，余初晖曾用开玩笑的语气说：“何悯鸿是幸福的小孩”，朱喆在工作中，完全可以独当一面，甚至有些工作会做到领导前面，却不失分寸感，余初晖的情商非常高，绝对不会让自己吃亏，可以完美地处理人际关系，可是他们两人的成熟和懂事，完全是用不幸的原生家庭堆积起来的。

电影里不少对于卡车司机的描写，近乎截取了这群人最生活化、最真实的一面，“当然，电影里还是会有一些更戏剧化创作的段落。”

《尼山小镇大酒坊》

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