大家甚至没有认出来，她曾经在《延禧攻略》中饰演了为母则刚的“愉妃”。

正视心理健康，每个人都需要“适时给自己松松绑”。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

紧要关头，乐迪终于使用了极限速度，这很冒险，但他必须这么做，他既领会了超能力的正确使用方式，也拥有了“速度越快，责任越大”的担当精神，如果说乐迪以前的行为还是自我彰显。那么现在，他已经建立起了真正的自信。

另外，电影《蜘蛛网》讲述1970年代，金导演（宋康昊 饰）无法抑制想重拍一遍已经拍好的电影《蜘蛛窝》的结局，在当局的介入和无法理解改动的的内容的演员和制作人的围绕下，金导演在恶劣条件下重拍的故事。

抛开书本：您在构思这两个角色的时候有没有想过她们对于自我身份的一个定位？