“随着市场变化,传统的‘阿福阿喜’渐渐被各类新潮玩具比下去。”惠山泥人厂常务副总经理夏征介绍,厂里最少时仅20个师傅,2019年之前连续多年亏损,陷入生存困境。其实,2002年变更为股份制公司后,泥人厂也曾尝试创新,但产品设计受传统思路局限,仍以“阿福阿喜”和戏曲人物等经典形象为主,创新始终“小打小闹”,开发出的文创产品大多也未离开摆件这一传统功能。
他直言自己很喜欢凑热闹:“比如说跟单位的很多演员朋友,甚至比我小很多的这种年龄段级别的,我就愿意和他们在一起,我愿意为他们付出,方方面面的付出。”《我爱你!》宣传期之后,倪大红马上又要投入到话剧复排:“等到巡演的时候,我还会这样去‘讨好’剧组每一位和我在一起合作的演员。”
谭卓是不断求新的电影人,而北京国际电影节亦从未放下对创新的渴求。
此外,马丁还通过参观奥色治族社区、参加印第安人传统晚宴、拜访当地前任酋长(也是1920年代被谋杀的印第安人的后裔)等,进一步了解这段从未出现在美国教科书上的历史。这位酋长还以《与狼共舞》《最后的莫希干人》等影片的非印第安人视角举例,希望《花月杀手》能真正平视过往,摒弃白人视角,拍出印第安人的历史真实。
透过电影的讲述,观众们会逐渐认识到,郭富山,一个普通的农民,从最初的勉强上山植树,到后来的自觉自愿,直到最后把整个身心都扑在植树上的心路历程。从一个普通农民成长为县市劳模、省人大代表,最终成长为一名共产员的蜕变过程。
他的大嗓门也好,眼中的红血丝也罢,都将高加林的那种悲痛,鲜活地塑造了出来。