《中国乒乓》原定大年初三上映，撤档前的第一轮路演安排在苏州、福州、天津、鞍山、青岛、西安六个城市。选择这些城市除了有涵盖东西南北地理位置的原因，更主要是这些城市有特殊属性，比如鞍山是乒乓之城，许多乒乓世界冠军诞生在鞍山；天津是片子中世乒赛的举办地；苏州也是之前世乒赛的举办地；西安是导演俞白眉的家乡。

陈学礼：我们哪有什么新啊。很多人经常说“我是史上最……”，我蛮讨厌这些说法。我这样的做法，实际上也只是我自己在一些实践中考虑的问题。真正把这件事情往前推进的，实际上有两个特别重要的人物，一位是意大利的电影导演安东尼奥尼，另一位是路易·马勒。路易·马勒在印度拍摄了一部电影叫《印度魅影》，安东尼奥尼在1972年到中国拍摄了纪录片《中国》。实际上他们两个人都已经开始在自己的影片里呈现他们和他们的摄像机到一个地方以后，对摄像机前的事物产生的影响。你看五六十年前人家一直在做的事情多诚恳啊，我们在有些时候为什么总觉得不要让观众看到拍摄者对摄像机跟前的人产生的影响？其实我觉得应该是要好好考虑一下这些东西了。相反，如果我们把自己弄在一个很高的位置上，实际上会越来越远离这个事件的真相本身。

整套流程，细节拉满，或许这剧中人早已被自己的演技感动得一塌糊涂，然而点开视频评论区，舆论却是彻头彻尾的翻车：“还招人吗，这钱让我赚我演技自然”“谁会想结婚想到戴头纱看电影？”“太好笑了”……

“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界，但笔墨不多，对所谓“现实”的认知也不完全，对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面，仿佛只是少年对“现实”想当然地理解，显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多，虽然还有较大的进步空间，但已经脱离了片面的批评，能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界，而成长教会我们的是能够正视这一切，抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观，产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分，从创作角度上讲，故事比从前尖锐，眼光却比从前温和。

5年后，续集《蜘蛛侠：纵横宇宙》做到了第一集的3.3倍的开画，证明了制片人菲尔·罗德和克里斯·米勒在动画领域的实力，两人早前制作的《乐高大电影》《乐高蝙蝠侠大电影》《智能大反攻》口碑都相当不俗。

独立市场可能是个堡垒。“人们想要的更深刻的影片将重振影院市场，”布劳恩补充道，“你不会在算法驱动的平台上获得相同级别的选择。”