作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

真正的现实主义始终有吸引力，也是衡量一部文艺作品、一部影视作品的重要维度。在这个意义上看，电视剧《三体》的创作团队提供了较好范本。在改编和拍摄这部科幻作品的过程中，这些青年创作者坚持以“现实主义手法”还原剧作内核，用现实主义的态度进行创作。《三体》在还原原著的基础上，努力将宏大的科幻故事置于现实中，并赋予心理呈现的内容，注重将悬念、意象和音乐相结合，剧情紧凑，场景设定意蕴丰富，同时将写实故事的营造与动画描绘的“三体游戏”交织呈现，拉近了观众与科幻想象世界的距离。可以说，《三体》再次印证了现实主义的魅力和青年创作者的实力。

而比起3年前，手术实力与辈分都上升的徐宇镇与车恩彩，与以往不同的眼神吸引了众人的视线，原本为了生存才当外科医生的徐宇镇，在遇到金师傅后，找到自己的路，成为了真正的医生，细心稳重查看病患的眼神，变得比以前更深，让众人都非常好奇成长后的徐宇镇医师。

而超人的对手卢瑟，其候选人则是尼古拉斯·霍尔特。该角色目前有且只有他一个候选人，相对来说这是一个比较确定的人选。此前，霍尔特参与到了新版《蝙蝠侠》的竞选中，只不过他未能得到蝙蝠侠这个角色，这一次如果能顺利拿下卢瑟一角，也算是与DC宇宙有缘。

前半部分患有阿兹海默症的安东尼意识出现混乱，几乎无法分辨现实和自己的幻想。

然而事实上，就是因为这部剧第一集最开头的剧情，劝退了最多冲着“年代剧”来追剧的观众。