丑的不止美猴王，还有天宫一众神仙，他们那层皮，就像地摊上常见的粗糙恐龙玩具，廉价、破败、凹凸不平。

这个检察长便是我们熟悉的季昌明，作为检察长，让我们感到意外的是他的级别却是副部级，双方差距不知道多少个台阶了，要知道，他们都是检察长，可这个级别为什么却差距那么大呢，按理来说，这不应该才对，那为什么双方级别差距那么大？副部级和副厅级，差的可不是一个台阶那么简单，副厅级到副部级，哪怕坐火箭也得六年的时间。

《圣斗士星矢真人版》早前在日本票房已经惨败，在北美这次前景也不会太好，稍微给片方一点安慰的是爆米花指数有75%，普通观众并未完全唾弃该片。

一位内部人士指出:“很少有一部电影在后期制作中面对三个不同的管理层，这些结尾并不是因为拍得烂而被取消，只是不同的管理层有不同的想法。”

说回这部剧，松杨在台上尴尬，一回家，又被经纪人“背刺”。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。