正乙祠古戏楼和吉祥大戏院，作为北昆重要的演出场地，让很多资深戏迷流连忘返。“在有着300年历史的正乙祠老戏楼看600年历史的昆曲，相当于在物质文化遗产中享受非物质文化遗产，这种感觉真是太特别了！”戏迷雅琴透露，有外地或者国外的好朋友来北京，她都会带他们去正乙祠看一场昆曲演出，“他们从一进大门就一脸惊艳的表情，整个观看过程都非常沉醉享受，我内心特别骄傲！”

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

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“三火哥，你伤是好了，可是咱们主任心里的伤啊。谁还没个失职的时候，只是犯了错，总得有个合适的态度，对吧？别总是那么趾高气昂的。”

出生在黄土地的高加林，从小学习刻苦，他的梦想就是有一天能够走出黄土地，去县城发展，改变自己的命运，改变家族的命运。然而，正当他意气风发，看到希望的时候，上天给他开了一个玩笑。

由马伊琍、白宇主演的家庭伦理话题剧《龙城》正在央视8套播出，该剧以原生家庭为切入口，刻画出了原生家庭对人的深刻影响，剧情通过郑东霓、郑西决两位主人公“后青春”的二次成长，直击典型的中国家庭问题，折射出对现实的思考。