据统计，2017年至2022年（2020年除外）期间，中国内地影市五一档整体票房走势以上升为主。2017年至2021年，档期票房天花板被不断抬升至16.73亿元。

由450年持续酿造的国窖1573独家冠名播出的《博物馆之城》第二季——中华文明探源季，第二期将在今晚和大家见面。本期节目将“探源”对准了中国农耕文明。“民以食为天，食以安为先”，农业的发展与人类的发展休戚相关，此次探源之旅将由探源导师单霁翔、王巍带队，带领探源团王昱珩、于震、徐梦桃、郑璐，从正在进行考古发现的北京通州路县故城遗址出发，由一粒粒来自2000年前的炭化种子开始，拉开探索中华农耕文明发展的序幕。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

李青的家，大家都看过了吧，破破烂烂的门，家里的渔网随地乱放，厨房连门都没有，小桌子破破烂烂，看到桌子上的药瓶了吗，奋乃静，是真的药。

6月18日12点，《五十公里桃花坞3》第四期在腾讯视频播出。坞民们在桃花坞的理想生活趋于稳定，摘星、揽月、谷仓三个家庭其乐融融，大家共同努力“卷”起商业风暴，希望用劳动来实现“致富”。揽月家庭任敏试图“赎回”哥哥汪苏泷，摘星家庭江疏影立志要把王鹤棣换回来，坞民们为着同一个赚桃花币的目标而奋斗起来。

根据《华西都市报》2015年1月27日的报道，恩波曾在基层做过军事指导，他总能看到一些孩子在山上和街边游荡，当时他心里很疑惑，现在正是上学的时候，这些孩子不上学干嘛呢？