中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
本期节目的百变造型同样让人眼前一亮,从蓬莱女侠到武林盟主,再到“动物运动会”上,漂亮团身穿动物服与青蛙玩偶赛跑,生动诠释了什么是“热血中带着搞笑”,精美的服化配上漂亮团的颜值,将“漂亮”与“战斗”演绎得淋漓尽致。
当前,全球影视行业正在经历一场颠覆与创新并存的革命,虚拟拍摄正成为影视行业领域的创新标杆,成为影视制作中不可缺少的一部分。
慢热节奏、大爽剧,这两个看似毫不相干的元素,被《继承之战》证明可以并存,甚至是完美融合起来。
变形金刚真人电影系列的第七部作品——《变形金刚:超能勇士崛起》,上周开始在国内正式上映。截至发稿时,影片已收获了3.42亿人民币的内地票房,全球票房1.93亿美元。
不难排除,沈啸只要稍微动动脑子推测一下,就能知道郁荣秋说的内鬼是谁。