在国产剧中，有一个题材不可或缺，那就是家庭伦理剧。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

某些明星进圈目的不是为了给观众带来好作品，而且为名为利，在极端功利心的催促之下，不注重提升自己的综合素质以及演技。

电影《梅根》在描述亲密关系的同时，也加入了惊悚元素，不禁让人联想起同是人工智能题材的电影《人工智能》，而在亲密关系中加入惊悚元素或者背景，事实上更有利于让观众产生代入感，从而使得电影塑造的惊悚氛围、情节更加真实，同时从恐怖谷理论的角度，越接近人类长相特征的生物，越能唤起人类对它的恐惧。在这方面而言，《梅根》可谓兼具了这两点。

本次曝光的首款正式预告气势恢弘，动作打斗拳拳到肉、追车爆破场面应接不暇；水下蓝鲸潜行、海面战舰驰骋、天上战鹰呼啸——驱逐舰、护卫舰、歼击机、新型武装直升机等国之利器重装亮相。由李幼斌饰演的海军军官发布作战命令，一声号令引海天两线炮火隆隆。观众仿若置身战场，血脉偾张。首张海报定格影片精彩一瞬，海军将士林湛驾驶深潜器深入海底断崖，誓死完成核弹捕获任务，将这场紧张惊险的海上行动演绎得热血沸腾。该片战斗规模宏大，气氛紧张激烈，将匪夷所思的惊天灾难、荡气回肠的英雄气概与震撼人心的视觉冲击展现得淋漓尽致，引爆高燃银幕观影体验！

捷杰耶夫也把3月的北京之行比作“回家”，多年来，这座城市和这里的观众给他留下了太多深刻的回忆。那几天，捷杰耶夫排练、演出，马不停蹄，与马林斯基交响乐团的3场音乐会都要持续到深夜22时才收尾谢幕，但他意犹未尽，他还有很多音乐想与阔别许久的中国观众分享：“如果时间允许，我想在北京演上10场音乐会。”就在6月2日和3日，捷杰耶夫与马林斯基交响乐团再次回到北京，亮相2023北京长城音乐会。长城蜿蜒，群山屹立，《红旗颂》再度奏响，音乐见证着中俄两国的深厚友谊。